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从大芬油画村到北京卢浮宫
时间：2018-1-3 8:42:50 点击次数:8115

从大芬油画村到北京卢浮宫
——漫谈著名油画家李国兴的美术产业化之路
□ 昱熹

20年前的中国，举国上下都在思考一个问题，如何富起来。在那个年代，别说美术产业化，连以作品换烧饼都很难。然而，就是在这种困境下，一批美术工作者不肯放下画笔，硬要创出一条道来，三三两两，他们聚到南方一个偏僻破落的村庄，就像流亡者或逃犯。一年又一年，这些“流亡者”越聚越多，他们成了当地财富的创造者和消费主体，比如拉动房屋出租、餐饮业乃至后来的房地产等，当地老百姓既是他们物质和房屋的供应者，也造就了一批老板，因而这些“流亡者”也有了“地方保护”。快20年过去了，那个破旧的村庄成了今天“地球人都知道”的大芬油画村——中国第一个美术产业基地。

       在此之前，那里出现了一位“双面人”，他本来也是一名画家，却执著于构建美术产业基地——坚定不移地要作美术家的经纪人和代言人。2004年，他配合当地政府策划了“千名画家创作展”，在深圳文博会上引起轰动，并促进完善了大芬村的基础设施，2005年至2006年，大芬村多次受到中央领导的关注，并给予高度评价….。如今，在中华文化倍受世界关注之际，他又来到首都北京，倾力打造中国国际美术产业原创基地——北京卢浮宫，继续“中国美术产业化”推动。这个人就是著名的油画家李国兴先生。
一、“美术产业”之梦
      追溯李国兴的“美术产业”之梦，源自一次最简单的内心触动。80年代后期，李先生亲眼看见老板将自己的作品批发卖给外国人，自己所得还没有成交价的1/20。在那一刻，他感到了前所未有的悲凉和震怒，他不断问自己：美术家的命运就应该这样悲惨下去吗？他回顾自己的艺术道路说：“好像从来没有人支持过我…”，儿时家境贫穷，没钱买画笔，用木炭在墙上涂鸦，父亲看见就打…熬到考上专业美院，却因为英语与美术课分数相差太多而风波再起，一气之下走上自学之路。住在大芬村那又矮又黑的小屋里，如痴如醉地临摹西方名作和自我创新、喝粥吃咸菜，却充满了信心和对美术的热爱。但是，当他看到老板与购买者交易时，却突然失去了创作动力，他开始厌倦画画。于是相继去了香港、东莞等地，希望重新找到“公平”和创作热情，但得到的结论依然是“收入悬殊太大”。从此李国兴开始思考一个问题：“如何推行美术产业化”。李先生认为：只有与大企业家联合，整合中国的美术资源，将美术产业推向健康发展的轨道，才能普遍改变美术家的命运。
二、美术产业化的困惑与前景
      李国兴抱定这个理想四处寻求。然而，中国美术产业化道路注定是不平坦的。企业家往往不懂美术，多是现实主义，他们对美术产业的前景没有判断力，说服他们还要借助经典案例。好在大芬村一举成名，迅猛发展，他随之成长。但大芬出名后，全国各地的油画村、版画村、画家村等四处开花，大芬村的问题很快显现，有人说大芬是油画复制品的加工基地，缺乏原创；有人说大芬的画家都是三流以下，主要为谋生等等；还有人说大芬持续风光的背后是“文化旅游业”，而油画本身的效益却像摊饼一样，越摊越薄。对此，李先生很认为，这些都是中国文化产业初级阶段必然要经历的，说明人们希望大芬村持续繁荣以及社会对文化产业提出了更高的要求，这是好事。事实上，中国美术产业的症结并不在原创上，原创人才很多，只是原创动力不足。换言之，只要把眼光放在产业链的末端去逆推，解决了利润分配的合理性、政策导向、资本流向、名誉与才学的统一等问题，所有难题都会迎刃而解。李国兴说，给中国文化产业带来了很多思考，这就是大芬的贡献所在。他再次呼吁：大企业家要积极推动中国文化产业的发展，才能加快整合中国美术资源的步伐，谁有这个眼光和魄力，谁就是未来的大赢家。
     2007年初，李国兴只身北上，在一周内说服了北京最大的家具企业——集美集团，先期投资1.5个亿兴建北京卢浮宫。6个月内，一期工程4万平米的北京卢浮宫拔地而起，并吸引了如中国书画名苑等全国工艺美术的各主要流阵营。
     当有人问：北京卢浮宫与大芬村有何不同时，李先生回答：北京卢浮宫是站在中国的首都、中国的文化中心以及全球和时代的高度来设计的，因而它不仅仅是规模最大，重要的是这里将要培育一批大师级的艺术家。从这个角度，北京卢浮宫的诞生，是中国美术界乃至中国文化产业进程中的一件大事。
       谈到这里，李国兴对集美集团的掌门人赵建国先生感慨不已。李国兴说他寻找了10几年….他感到赵建国先生是一位既爱国又爱家、做人堂堂正正、有眼光有良知的企业家。他坚信，集美未来在美术产业上的成就会比家具大得多，中国美术家的命运也会随着资源的不断整合而普遍得到改观。
三、理想艺术与国兴
      李国兴的“美术产业之梦”是崇高的，但最早却发端于很朴素的愿望——那就是寻找平等和尊严。即，当他发现自己被榨取的时候，他“推己及人”，为整个美术产业而颠沛流离、矢志不改，展现了一个君子的远大志向和博大胸怀。正如孔子说：“己欲立，先立人；己欲达，先达人”。意思是说，想实现自己的理想，就先帮助更多的人实现理想。
      但这并不等于李国兴背离了艺术本身，他的老师和朋友经常对他搞“美术产业”提出善意的批评，认为这是“不务正业”。李国兴却说：我其实是最热爱美术的，正因为我太喜欢美术，才必须先做好“产业经纪人”。言外之意，做好经纪人和做好画家并不矛盾，反而是相互促进。鉴于其观点，就不得不谈谈李国兴的作品。李国兴的画正如其思想。他多画山水。其山水画色彩艳丽，厚重饱满，立体感很强，总是有阳光及湖泊河流，气流活现，沉静大气，充分寄托了作者奔放的感情和尽力展现大自然的壮美，蕴藏了作者对理想追求的巨大动力。
     纵观李国兴的“美术产业化之路”，无不与他的名字“国兴”有关，就像人们常说：国家兴亡，匹夫有责。不同的是，李国兴没有当作口号，而是融入了自己的血液，融入了自己的作品和奋斗历程。说到底，李国兴还是艺术家，而且是一位具有强烈使命感和责任感的艺术家。

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